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中国潮州音乐演奏会-绿色的旋律
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内容介绍:

  这台名为《绿色的旋律》的音乐会是一台极具地方特色的的潮乐演奏会,也是潮州音乐进京演出以来规模最大、内容最丰富、品种最齐全、准备最充分的一次。此次进京演奏阵容中,有北京观众非常熟悉的古筝大师杨秀明,潮汕二弦名家林吉衡、潮乐演奏家王培瑜等名家。这些艺术家高超的艺术和美妙的乐曲,赢得了观众的阵阵掌声。


 

专辑曲目:

01. 潮州小锣鼓《画眉跳架》
02. 潮州弦诗乐《浪淘沙》《轻六调》
03. 潮州筝曲《粉红莲》(活五调、轻三重六、轻六、重六调)
04. 潮州弦诗乐《景春萝》(轻六调)
05. 潮州庙堂音乐《道场线》(香花板)
06. 潮州细乐《柳青娘》(活五调)
07. 潮州大锣鼓《跨海长虹》
08. 潮阳笛套苏锣鼓《灯楼》
09. 潮州汉调弦诗乐《怀古》
10. 潮州唢呐曲《骑驴歌》(反线调)
11. 潮曲清唱《风柏松声侬心焦》(选自潮剧《梅亭雪》唱段)
12. 潮州弦诗乐《昭君怨》(重六调)
13. 潮州大锣鼓《春满渔港》

曲目介绍:

01、潮州小锣鼓《画眉跳架》
改编:林运喜 司鼓:黄玉鹏 唢呐领奏:陈维明
潮州锣鼓乐按照打击乐的组合形式,可以分为四种:小锣鼓、苏锣鼓、大锣鼓和曲锣组合。小锣鼓的主奏乐器可以用唢呐,也可以用笛子,还可以由二弦领奏。《画眉跳架》的主奏乐器是唢呐。潮州唢呐用海边麦杆做哨子,亮而不噪,刚中带柔,适合演奏欢快、热情、跳跃的曲调。
《画眉跳架》是一首经典名曲,曾经在1957年莫斯科世界青年联欢节上摘取金质奖章。

02、潮州弦诗乐《浪淘沙》(轻六调)
二弦领奏:林吉衡
把乐曲称作诗,是潮州音乐的一大创造。老艺人传艺课徒的时候,要求弟子“读弦诗”,就是说,拿曲谱当诗篇吟诵,体会其中的声、气、韵、味,这是一种独特的音乐传承方式。
潮州弦诗乐《浪淘沙》是一首传统大曲,经过历代名家不断打磨特别是名家王安明先生的高超演绎,已经成为弦诗乐中的名作。金曲由散板、头板、拷拍、三板的曲式组成,带有明显的唐宋大曲遗风。

03、潮州筝曲《粉红莲》
(活五调、轻三重六、轻六、重六调)
改编:杨秀明 独奏:杨秀明
潮州筝曲《粉红莲》,乐曲曲式结构典型完整,可以说是中国传统乐工中结构最为完美的一支曲子。全曲108板,由春、夏、秋、冬,也就是起、承、转、合四段构成。乐曲清幽高雅、超凡脱俗,慢而不散,快而不乱,既变化纷披,又和谱统一,是传统曲目中的翘楚之作。
据钱热储《清乐调谱选》记载,这首筝曲的题解是:“盖以红莲出水,喻乐之初奏,象征其艳嫩也。”

04、潮州弦诗乐《景春萝》(轻六调)
注:此曲以即兴变奏形式演奏
编曲:王培瑜 二弦领奏:王培瑜
潮州音乐有一种独特的演奏风格——即兴变奏。就是说,合奏之际,追求的是群体配合的流畅和谐,而不强调技术层面上的高难度。即兴变奏使金石丝竹从某种戒律中解脱出来。比如演奏《景春萝》乐曲,由于该曲较为简约,是潮州音乐中的“下裹巴人”,几乎所有潮人都能哼上几句。于是,合奏时候,乐手情之所至,得录于心,寓曲于手。获取参兴之乐、自娱之乐。
大俗的《影春萝》登上大雅的音乐殿堂,且具有个性化的意兴,这是潮汕文化一道发人深思的人文景观。

05、潮州庙堂音乐《道场线》(香花板)
司鼓:吴顺喜 唢呐:蔡锐辉
潮州庙堂音乐历史悠久,佛曲、道乐、民乐是它根植的土壤。当今的潮州庙堂音乐有两大流派:禅和派和香花派。
《道场线》是香花派的代表曲目之一,是一首敬佛、礼佛的赞美诗。
这首乐曲还有一个奇特之处,它要求鼓师一手击鼓,一手打铙钹,两手同时各奏一个声部,叫做“鼓钹双声”。请听众留意,亲身见证一番潮州音乐中多声部音乐的先河。

06、潮州细乐《柳青娘》(活五调)
竹弦领奏:林吉衡 琵琶:陈丽吟
古筝:林英苹 尺八:蔡楚良
潮州细乐也称作儒家乐。通常由尺八萧、竹弦、筝、秦琴等古老乐器组合演奏。
《柳青娘》是潮州细乐的代表作之一,用潮州音乐独特的活五调演奏,有一种特殊的音乐韵律,极富感染。

07、潮州大锣鼓《跨海长虹》
创作:林运喜 吴顺喜 郑志伟
主鼓:吴顺喜 配鼓:黄玉鹏 谢利伟
潮州音乐的渊源可以上溯隋唐,悠久的历史没有成为创造的桎梏,潮州音乐始终在汲取、在借鉴、在融会,甚至嫁接。世纪之交的《跨海长虹》便是横空出世的新制作。这首大锣鼓乐囊括了锣鼓乐的四种组合形式,而且重新进行了优化组合,节奏、音色、律动丰富多彩,是一幅气势恢宏的现代音乐长卷,不仅听觉上回味无穷,视觉上也感受到冲击力。

08、潮阳笛套苏锣鼓《灯楼》
主笛:李雄德 林仲伟 蔡楚良 许振烈
司鼓:吴顺喜
唐人刘禹锡诗云:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”人们可曾想到,南宋的宫廷音乐传到粤东,俗化而成潮阳笛套古乐,从此深深植根于潮汕大地,为潮人所喜闻乐见!
《灯楼》原名《醉灯楼》,全套演奏需要一个多小时,这时只是摘选若乾片段。雅乐俗化后,演奏风格不再拘泥于宫廷规范,而是呈现出明亮、欢快的品格,一派蒸蒸然、欣欣然。

09、潮州汉调弦诗乐《怀古》
头弦领奏:王培瑜
汉调音乐也称中州古调,又叫做外江诗,渊源出自中原古文化。汉调弦诗乐《怀古》是一首古曲,结构严谨、完整,情调典雅、古朴,旋律抒情而优美,意蕴深远而绵长,兼有历史文化价值和艺术审美价值。

10、潮州唢呐曲《骑驴歌》(反线调)
改编:胡昭 唢呐领奏:蔡锐辉 司鼓:丁健生
上世纪七十年代,潮州音乐前辈名家胡昭先生将《倒骑驴》小调改编成唢呐曲,用潮州大唢呐吹奏。原煤来的轻六曲变为反线调,令听者耳目一新,反线调中诙谐,风趣的因子,将“倒骑驴”的意象,表现得淋漓尽致。

11、潮曲清唱《风拍松声侬心焦》
(选自潮剧《梅亭雪》唱段
作曲:林儒烈 改编:陈织 董峻 演唱:余琼莹
帮声:刘洁玲 许曼 李莲香 蔡燕玲 刘佳
潮汕的地方剧种——潮剧,起源于南戏,至明清已经形成独立的剧种。潮曲清唱是根据潮剧唱腔改编而成的潮州方言声乐作品。
潮曲清唱《风拍松声侬心焦》,属潮剧最具代表性的闺门旦声腔。它完整保存着中国传统曲子中“一唱众和”和演唱形式。这种帮声教人联想起高腔系统的剧种,联想起夯歌和号子,联想起古代“属而和者数千人”的楚歌……

12、潮州弦诗乐《昭君怨》(重六调)
二弦领奏:林吉衡
《昭君怨》是潮州弦诗乐十大名曲之一,叙述“昭君和番”的悲剧故事。全曲结构完整,层次分明,高潮迭起,尤为可贵的是全曲音乐情绪似怨非怨,似悲非悲,十分大气。这种“乐而不淫,哀而不伤”的格调,正是唐宋大曲的本色。

13、潮州大锣鼓《春满渔港》
作曲:郑诗敏 蔡余文 林运喜
司鼓:黄玉鹏
唢呐领奏:蔡锐辉 郑相明 张彦维
潮州大锣鼓由潮州小锣鼓、潮州苏锣鼓的铜乐器总和加上吹管、弹拔、弦乐乐队组合而成。潮州大锣鼓来源于戏曲,曾经荣获世界青年联欢节金质奖章的名曲《抛网捕鱼》,就取村于海陆丰正字戏《二度梅》。
潮州大锣鼓《春满渔港》是上世纪七十年代作的新作品,如今已成为名曲。这现象表明,潮州音乐具有两种文化形态:它是古典的,它有着与山河共在,同日月齐辉的永恒的历史文化价值和艺术审美价值;它又是鲜活的,它以不断创新成就了寒松霜竹般的生命力、朝华夕秀般的清新感。可以说,潮州音乐溯古涵今,经久弥新,兼有历史感与现实精神,既是千秋遗韵,又是一代新声。

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【编辑:兹妮森】