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潮艺凤凰 梨园新秀——记广东潮剧院青年演员张怡凰
Cr.ChaoShanOnline.com  今日潮汕网·海内外潮汕人  2012年03月22日 23:20  作者:佚名
  法国作家司汤达,有过一句令文艺工作者自豪的名言——艺术是对幸福的承诺。
 
  不是每个从事文艺工作的人都可以成为司汤达那样的大师,但我们每个文艺人,都确实从艺术中体会过满足和提高。广东潮剧院青年演员张怡凰就认为:物质带来的快乐只是瞬间的,心境的快乐才是永恒。“快乐”来自她的成绩,来自她对观众的奉献。
 
  张怡凰,1989年毕业于广东汕头戏曲学校潮剧表演专业, 2002年毕业于中国戏曲学院表演大专班,现为广东潮剧院一团领衔主演,是我省戏剧界著名的旦行演员。从艺近二十年来,她以其潮剧表演艺术上的成绩获得多项国家、省级奖项,在海内外观众中享有很高的知名度。由她先后主演的《烟花女与状元郎》、《嫦娥奔月》、《失子惊疯》、《德政碑》、《东吴郡主》等大、小剧作均获得了不俗成绩;另外2003年,张怡凰还被列为第二届广东省宣传思想战线优秀人才“十百千工程”第二层次培养对象;2004年被授予广东戏剧中青年演员十佳称号;2006年被授予第八届“广东青年五四奖章”。
 
  张怡凰的成功之路是一条充满艰辛的刻苦学艺之路。生在潮剧的故乡,张怡凰从小就为家乡戏所吸引,上世纪 80年代进入戏校后,就立志献身潮剧,为振兴潮剧而努力。她的成功固然有其天分和灵气,更重要的是她热爱艺术,热爱人生,一方面总是以燃烧的艺术热情,深入角色的内心世界,在移情中把自己和角色融为一体,把握角色的完整性格,在舞台上塑造了众多背景不一、身份不同、各有性格的人物形象。另一方面,她又广泛继承潮剧唱腔的优秀传统,善于学习消化现代各种音乐形式,大胆拿来,为我所用,结合自己的声腔特点,形成了细腻、圆润、委婉动人的唱腔和独特的表演技艺,展现潮剧这一古老剧种特有的文化底蕴和艺术魅力。对于她来说,即使吃苦,也是快乐的。为了练好表演基本功,张怡凰下了不少功夫,也吃了不少“苦头”,她在戏台上摸爬滚打十几年,落了一身伤病,只要天气一转阴伤处就会疼痛。在校期间她认真学习文艺知识,认真打好表演基础。走上舞台后,她为了塑造好一个角色,反复钻研剧本主题,琢磨人物形象,从环境、氛围与特定事件中去把握人物的性格分寸、情感浓度,领会人物的气韵神态。近20年来,张怡凰先后在在《柳玉娘》、《春草闯堂》、《红鬃烈马》、《失子惊疯》、《晨钟惊梦》、《烟花女与状元郎》、《德政碑》、《天子奇缘》、《东吴郡主》等30多部剧目中扮演主角,塑造的一系列身份层次不同、性格情态各异的舞台艺术形象个个栩栩如生,深入人心。
 
  张怡凰的成功之路是一条精益求精的不断提高之路。张怡凰对自己要求很高,她从来没有满足于已经取得的成绩,而且不断提高业务水平,在艺术上力求精益求精。她是广东省戏剧界第一个在海外开个人演唱会的演员,2001年赴日本访问并在当地举办“张怡凰潮剧专场”演唱会,以精湛的表演技艺展现潮剧艺术魅力,倾倒无数日本观众,当地媒体报道演出盛况,高度评价其表演艺术。她还是潮剧界首位推出个人演出专辑并取得成功的演员,《张怡凰潮剧艺术专辑》1999年出版发行海内外,产生广泛影响深受潮剧观众喜爱。但张怡凰没有停留在“唱得好”的层次上。 潮剧艺术因为是一种程式化的表演,一般演员按照唱、做、念、打的程式在舞台上,给观众的总是千人一面、万人一格。程式是必须具备的,但完全本于程式化而没有革新,难免落后、呆板。而张怡凰的艺术所以生动感人,所塑造的形象活脱脱都是“这一个”,没有雷同与重复。原学闺门旦行当的张怡凰,以她的本行成功地塑造了《烟花女与状元郎》的李亚仙形象,但是一下子要她以原来闺门旦演李半月的角色突然反串彩旦《春草闯堂》的春草,且必须在二天之中将担负重头戏的主角春草的形象搬上舞台,却不是一般人所能做到的。而张怡凰,在二个日夜之间,从台词念唱到动作扮做、从人物思想、感情、性格以及身份、处境、情势、氛围的体验把握等等,一下子就把一个有血有肉、生动活泼的春草塑造了出来,不得不令人叹为奇迹。可见其所下的苦功和对工作的热情投入。在潮剧《失子惊疯》里,她将戏曲表演独有的水袖功发挥得淋漓尽致,甩、绕、卷、抛、翻、抓、提、扬等高难度的动作被她舞得如行云流水一般,给人一种美不胜收的感觉。凭着在该剧中的表演,她在第三届广东省戏剧演艺大赛获得了金奖。
 
  张怡凰的成功之路是广泛学习、不断提高自身素质之路。戏曲是综合艺术,一个成功的演员必须具有较高的文化知识水平。作为一们戏曲演员,张怡凰十分注重文化学习。从戏曲理论和历史到一般文艺理论,她都下一番功夫。为了更全面深入地理解潮剧艺术,她一直对潮汕文化的各个方面都有浓厚的兴趣。近年来,张怡凰还先后随团赴美国、澳大利亚、新加坡、泰国、越南、柬埔寨、日本、香港、澳门、台湾等国家和地区演出,每次外出,她都不但把自己的艺术贡献出来,也趁机了解、学习当地的文化。她清楚地意识到,尽管潮剧有灿烂的传统,但当代人不能只靠前人吃饭,不能以为有了光辉的传统,照搬就行了。今天的潮剧是当代艺术,尽管其形式语言有传统的规范性,但必须通过改革才能使之真正进入当代文化系统,所以她在表演实践中自觉地尝试改革,并结合自己的体会和研究,总结撰写了《我演烟花女李亚仙》、《浅谈演员的表演节奏》、《长袖善舞》等多篇专业论文和演艺心得体会,发表于国家或省级刊物。
 
  戏曲的当代命运及其前景问题,是当代文化发展的重要问题。近十多年来,从事和热爱着这个戏曲事业的人们一直怀着热爱和执着寻找其在当代文化系统中的合适位置,但最重要的一点是,我们必须有一大批乐于奉献的戏曲工作者。张怡凰成功了,但她始终以一个普通演员的身份敬业爱岗。她说,只要台下还有一个喜欢自已的观众,就必须打起十二分精神,去把戏演完、演好;她总是不能辜负台下热情的观众,特别是那些早早就来等候或者从远路赶来的老戏迷们。她为了塑造唐代名妓李亚仙的形象,硬是在短时间内填鸭式地增加饮食,使偏瘦的体形变胖。她从不怕苦不怕累,经常超负荷的工作。特别难得的是,她坚持送戏下乡演出,把精湛的表演技艺奉献给农民,丰富农村文化艺术生活。有一次她带病下乡演出,上台前还在输液,一拔掉针头,她就出现在舞台上。她说:“我愿意给观众带来快乐。”
 
  给观众快乐就是给自己快乐。张怡凰还年青,我们祝愿她在表演艺术上更上一层楼,也期待她不断地给我们带来快乐。
来源:今日潮汕网
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