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潮剧青衣:燕鸣莺转送韵音
Cr.ChaoShanOnline.com  今日潮汕网·海内外潮汕人  2012年03月20日 22:25  作者:陈泽楷
 
    从20世纪60年代中期,一直到上世纪末,陈燕鸣的名字都跟饶平剧团连在一起。在观众心中,她是该剧团的代表人物。初冬的一天,笔者见到陈燕鸣。当天阳光灿烂,正午的日光照耀着她清秀的脸庞和纤弱的身姿,让年近古稀的她,显得格外优雅和有活力。
 
    上世纪四十年代中期,陈燕鸣出生在潮安庵埠的一个村庄里。她自小喜欢歌唱,原本是打算学唱歌的,后在热心长辈的引领入,考入了潮剧团体。
 
    在剧团的日子,那是一辈子难忘的幸福时光。燕鸣至今仍记得,她初进剧团时,袁海先生等师长们悉心地调教和呵护着她,但十三四岁的女孩子,独自在剧团生活,有时想家了,就一个人静静地哭。初到剧团的日子,她如一株小草,努力地让自己茁壮成长起来,为了达到舞台上举步轻盈的效果,每天练功时坚持用50斤重的锤子压腿,一次不慎落下旧伤,到今天仍不时隐隐作痛。上世纪50年代末,一出潮剧折子戏《凤仪亭》,让燕鸣在潮剧界崭露头角,她扮演的倾国美人貂婵,唱腔如乳燕初出山谷,明亮而纯净。
 
    雏燕初啼,一鸣惊人,而燕鸣深知,作为戏曲演员,唱当属首位,于是她在实践中积极钻研唱腔艺术,让自己的演艺生涯能走得更远。她混合了“真假声结合、咽腔共鸣”的方式,既保留又突破了潮剧传统唱法,形成自己独特的演唱风格。传统潮剧采用的是实声唱法,这在高音时易出现“逼激”,特别是对比较高亢的现代戏来说,这种“硬碰硬”的演唱方式,有时让演员的嗓子“折戟沉沙”。燕鸣采用的真假声,音域可拓宽到F调的5—3,因此在大演现代戏的年代,她的演唱技巧得到淋漓尽致的发挥:1972年她参加潮汕代表队赴省会演,演唱的鼓词《雨夜飞车》、清唱潮曲《只盼着深山出太阳》等“常宝选段”,专家们认为她的唱腔不失为潮剧唱腔改革可行之路。通常来说,采用假声唱法,虽能抵达高音阶,但也容易出现两个问题:一是咬字容易含糊,二是高音时的音量强度容易不足。燕鸣在运用真假声结合时,采用比较先进的呼吸方法,很好地克服了上述两个问题,咬字纯正清晰,在高音时声腔仍保持良好力度,使唱腔显得圆润婉转,字字有力,运腔自如,收韵规整,形成独树一帜的“陈燕鸣唱法”。通过采用较为科学的发声方法,使她在几十年的舞台术生涯中几乎没有出现过“无声”的情况。有一次,剧团下乡演出,当晚燕鸣是主角,可那天燕鸣的扁桃体发炎严重,已经化脓了。戏比天大,医生用针管抽掉堵塞在她喉咙的脓水,当晚燕鸣依然以饱满的声腔登台唱完整出戏。燕鸣说,由于采用真假嗓结合,发声时大大减少了对扁桃体的摩擦伤害,因而能克服喉炎进行演唱。
 
    上世纪70年代初,汕头地区青年实验潮剧团成立,那时拟将燕鸣从饶平剧团调过来。一个是县级剧团,一个是省级剧团,何去何从其实不难选择。可燕鸣为难了,十多二十年了,自己已与饶平剧团建立了唇齿相依的深厚感情,“饶平剧团”这一标签深深在印在她的心上。想起剧团师长们对自己的关爱和培养,使自己从一个什么都不懂的小丫头,成长为一名知名演员,想起平凡的日子里在剧团与同事们朝夕相处的点点滴滴,想着自己如果走了,剧团以后将如之何……一时竟难以选择,难以割舍。剧团的领导挽留着她,希望她能留下来,于是燕鸣选择留了下来,前后三次都没有走,而且无怨无悔。虽然没有在更高的平台上拓展自己的演艺生涯,但燕鸣却收获着一份美丽,长情和感恩使她显得格外美丽。  
 
    年华如水。昔日舞台上的风华女子,如今已过了花甲之年,难以忘却的,仍是此生这份深厚的潮剧情,这一路而来,这份情感显得更加醇厚纯挚。她把这份深情,融入到她的唱腔,馈赠给观众,也带给后学者……
 
来源:今日潮汕网
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